Verso un riconoscimento del diritto d'autore sulle improvvisazioni jazz

di Luca Ruggero Jacovella

Sono diversi anni che associazioni di musicisti jazz, associazioni di autori e noti musicisti, cercano di far riconoscere alla SIAE il diritto d’autore sull’improvvisazione. Tale diritto viene invece in un certo modo riconosciuto, dal 1982, dalla SACEM francese.

Finora non vi è stato alcun esito positivo. L'insuccesso è stato determinato da una non-considerazione dell'istanza da parte dei grandi autori ed editori (perché in questa innovazione vedrebbero probabilmente diminuire il valore economico dei temi famosi, degli standards, degli evergreen),  ma anche forse perché le proposte, finora, mancavano di forti o specifiche argomentazioni tecnico-giuridiche.

Il problema concettuale principale, è individuare “l’opera” in una improvvisazione estemporanea, dato che, allo stato attuale,  per la SIAE, l’opera è una partitura di un brano originale e autonomo, che si deposita in maniera tradizionale.

Negli ultimi anni però sono intervenute delle novità in campo musicologico ed istituzionale. Vediamo dunque i punti salienti della mia proposta per il riconoscimento del diritto sull’improvvisazione: 

1)   Una revisione e una attualizzazione dell’Art. 33 comma 4 del Regolamento Generale della SIAE, estendendo la possibilità del deposito tramite registrazione sonora anche alla musica jazz ed alle “musiche improvvisate ed audiotattili”, così come già previsto per la “musica concreta”.   Il Consiglio di Gestione può inoltre stabilire che tale deposito avvenga per via telematica (Art. 21 R.G.).

2)    Una revisione dell’Art 3 comma  4 dello stesso R.G., che impedisce all’associato di vantare diritti per utilizzazioni anteriori alla data di dichiarazione delle opere. Ciò in quanto l’improvvisazione creativa non può, per definizione, essere pre-vista e depositata prima della propria nascita.

3)    Il recepimento del Decreto Ministeriale emanato dal M.I.U.R. il 3 Luglio 2009, nel quale si individuano, fra le aree disciplinari, le “discipline interpretative del jazz, delle musiche improvvisate e audiotattili”, dal quale ne deriva, per conseguenza logica, il riconoscimento del diritto d’autore sulle improvvisazioni creative quali opera dell’ingegno. Già l’art. 2 comma 2 della L.d.A . prevede la protezione delle “variazioni musicali costituenti di per sé opera originale”.

Come è noto, la SIAE riconosce il diritto d’autore sul repertorio ad essa affidato, in particolare sulle composizione fissate attraverso il mezzo della scrittura (salvo deroghe previste dal sopracitato art.33 comma 4 del R.G. per la “musica concreta” o “musica elettronica").  (vedi il Regolamento Generale della SIAE) 

Nei concerti e nei “trattenimenti” che coinvolgono artisti/musicisti di area creativa “popular” e jazz, il cui repertorio sia basato su “standards” classici americani e/o canzoni italiane, solo i titoli dei brani depositati entrano in ripartizione (laddove previsto dalle vigenti ordinanze). Tutto il restante materiale creativo interpretativo ed improvvisativo, opera dell’ingegno, non viene in alcun modo considerato. Peraltro, spesso i temi esposti costituiscono solo un “pretesto” per poter poi lungamente improvvisare e creare nuova musica.

Da alcuni anni esistono impianti musicologici riconosciuti e documenti ufficiali del Ministero dell’Istruzione e dell’Università che stabiliscono i termini inequivocabili della pratica e della disciplina dell’improvvisazione in una dimensione denominata “audiotattile”. Tale approccio estemporaneo alla creazione dell’opera musicale, comune alle musiche popular e jazz, non è fissabile con la tradizionale notazione musicale (tanto più se frutto di performance collettive nelle quali vige la prassi dell’interazione creativa), ma viene “cristallizzata” unicamente attraverso la registrazione video-fonografica. È il supporto sonoro, quindi, ad assumere il ruolo di “codificatore” dell’opera, non solo a livello sintagmatico di sequenza di altezze di suoni, ma soprattutto in relazione a  una serie di qualità estetiche “sub-sintattiche” fortemente caratterizzanti (l’inflessione, il timbro, lo swing, il groove ritmico, l’impasto sonoro collettivo, ecc.).

Il nuovo Regolamento Generale della SIAE introduce, peraltro, all’Art. 3 comma 4, un veto che va nel senso diametralmente opposto alla presente istanza: “l’Associato non può vantare alcun diritto in ordine alla ripartizione e liquidazione dei proventi per utilizzazioni anteriori alla data di dichiarazione delle opere …”.   E’ evidente che un’opera creativa di tipo improvvisativo sia “non-pre-vedibile”, che abbia uno svolgimento temporale,  e che quindi il presupposto cogente, ai fini della propria esistenza stessa, sia la non reversibilità temporale! Tale opera nasce, a differenza delle opere composte e scritte, unicamente nel “qui ed ora” dell’azione creativa, e si fissa testualmente un attimo dopo attraverso la registrazione audio o video tramite processi di “codifica neoauratica”.

Inoltre, il Ministero dell’Istruzione, Università e Ricerca (M.I.U.R.), con Decreto Ministeriale del 3 Luglio 2009, stabilisce i settori artistico-disciplinari con relative declaratorie.

Fra le Aree disciplinari indicate in Tabella B, troviamo: Discipline interpretative del jazz, delle musiche improvvisate e audiotattili (avente 13 settori). Nella “declaratoria” è scritto:

“(…) Le peculiari esigenze poste dalla creazione musicale estemporanea orienteranno la promozione delle specificità del performer creativo, in un contesto espressivo in cui vige la preminenza del gesto sul  testo.“

Abbiamo, quindi, da un lato i Conservatori musicali italiani che laureano migliaia di performer creativi operanti nella creazione estemporanea in “un contesto espressivo in cui vige la preminenza del gesto sul testo”, e dall’altro lato la SIAE (ente pubblico economico a base associativa) che non riconosce  come opere dell’ingegno tali creazioni perché, stando al regolamento attuale, non posseggono lo status di “opera” tutelabile, in quanto non fissate visivamente su spartito e non depositate. L’errore di base è nell’applicare regole e prassi derivanti dalla tradizione scritta occidentale alle musiche audiotattili, che si sviluppano nel focus ideativo-creativo secondo una medialità somato-psichica e contestuale, ed il cui “testo” è la registrazione sonora o visiva.

E il momento di colmare questo anacronistico vuoto concettuale del regolamento SIAE, e risolvere la dicotomia di concezione epistemico-musicologica fra il Ministero dell’Istruzione e l’ente pubblico economico deputato alla protezione e all’esercizio di intermediazione del diritto d’autore.

La società consorella francese della SIAE, la SACEM, dal 1982 riconosce un diritto economico sull’improvvisazione, prevedendo un “programma musicale” con il campo “Noms des arrangeurs, des improvisateurs de jazz”. Il limite di questa soluzione risiede nella non identificazione e oggettivazione di un'opera (infatti viene riconosciuto in virtù di un albo speciale e a prescindere dall'effettivo risultato musicale); il vantaggio è rappresentato invece dalla facile applicazione del sistema ad ogni singolo concerto.

In concreto, si propone di poter depositare le improvvisazioni creative (il “corpus mysticum”) tramite semplice trasmissione elettronica postuma di file audio registrato live, oggi facilmente realizzabile anche con qualsiasi cellulare. O, in alternativa, anche attraverso il deposito tradizionale del supporto sonoro (CD).  

Sul programma musicale, e nel deposito rituale del file, dovranno essere indicati i nominativi di tutti gli autori partecipanti alla creazione, ed il titolo dell’opera estemporanea.

Si specifica che nulla andrebbe a ledere l’integrità e l’autonomia del brano esposto ed elaborato dal quale ha avuto inizio l’opera creativa improvvisata. Due titoli e due opere ben distinte: la prima, rappresentata dal brano “di repertorio” già tutelato, e la seconda, nata durante la performance dall’espressione creativa dell’ingegno umano.

L’UNESCO ha istituito dal 2012 la “Giornata Internazionale del Jazz” quale “mezzo di comunicazione che trascende le differenze di razza, religione, etnia o nazionalità. Appartiene al mondo ed è un formidabile strumento di dialogo interculturale, di unificazione e di coesistenza pacifica”.  E’ quindi quanto mai opportuno che la SIAE riconosca il jazz proprio attraverso le specifiche peculiarità intrinseche che lo caratterizzano.
E’ singolare, in conclusione, che la parola “jazz” non sia nemmeno citata nel Regolamento Generale della Società Italiana Autori ed Editori.

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http://www.change.org/it/petizioni/appello-per-il-riconoscimento-del-diritto-d-autore-sulle-improvvisazioni-creative-recepimento-del-decreto-m-i-u-r-del-3-luglio-2009

Luca Ruggero Jacovella - 2013

In questo capolavoro di Coltrane possiamo notare come il tema di Summertime sia riconoscibile, ma interpretato molto personalmente, all'incirca per un minuto all'inizio e un minuto alla fine. 2 minuti quindi su un totale di 11 minuti e 30 secondi di opera registrata:

Sotto, il programma musicale SACEM: